聊天灌水 李少白谈如何拍好海景

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李少白谈如何拍好海景

李少白谈如何拍好海景

问:前些天,我休年假去了趟山东长岛,那里海景很美,但照回来的照片却让我失望!

李:这在我的意料之中。

问:是不是您以为我的摄影水平太差!

李:当然不是!我一直认为你拍得很好,可是我知道你从来没有拍过海景,而海景又是很难拍好的。我第一次去海边拍照,更是一败涂地,连一张值得看的照片都没有。

问:真有这事?

李:当然有!拍不好海景,连专业摄影师也是常有的事!所以你别灰心,还是让我们一起找找原因吧。

问:碧海蓝天一望无垠,波澜壮阔,为什么拍成照片却平平淡淡,—点也没有表现出海的气势与美丽?

李:这就是人用眼睛观看和用相机镜头留影不同之处。眼睛观看时是立体的,因而有空间感,你会觉得天空大海无限深远,而照片却是平面的。看照片就比较难感受到你身临海边所感受到那种辽阔、宏大。

问:难道用相机不能拍出很好的海景吗?

李:没有这么悲观,不是有很多摄影家已拍出了许多优秀的海景照片吗?

问:他们成功的原因是什么?

李:在限制中寻到了自由。我刚才所说的照相机不如人眼的地方,正是它的局限性。可是艺术创作,恰恰是戴着镣铐跳舞,是在限制中找到自由。固此要拍好海景也一定要熟知相机、镜头的性能,掌握各种摄影技巧、知识、尤其耍有正确的摄影创作方法,去突破相机的局限。

问:您能举一张照片具体说明吗?

李:就拿我的作品《沧海》来说,画面很简单,一半是乌云,另一半是海水和沙滩。为了表现海天的壮美,我使用广角镜头并靠近了海浪。用广角镜是为了将乌云和沧海及它们之间那条窄长的天缝尽可能多地摄入画面,以显海天之壮伟;靠近海浪是为了通过突出海浪的奔泻来衬映乌云的涌动。在曝光上故意不足,使前景沙滩呈现黑色,响应整个画面沉重的深蓝以撞击观者的心灵。

 
问:如果我碰不上这种激动人心的风景或者其他能出片子的特殊好天气又该如何呢?
 
李:那就要靠你的腿和眼了!
 
:哦,我记起您的一篇文章《等?还是走》。文章中你强调:不要过于计较面前的景物,天气、光线之类的条件,要不停地走动!虽然您的文字我都懂,恐怕一到海边,我还会手足无措。不知该往哪走,向哪儿望。真不好意思,您能给我开一个小灶,再讲得更实际些,好吗?
 
李:道理很简单,风景是不会动的,既然你面对的是难以入镜的风景,想有所变化,唯有你动才行。动当然要靠脚走,所谓走,其实就是移动你的视点和视角。视点、视角一变化,不仅眼前的景色会发生变化,而且镜头中的景的构图也会发生变化,你不停地走,风景、构图也会发生变化,变来变去,终有一刻就会变成理想的画面,当然这一切都离不开在走动时的东张西望。

:走能带来视角和构图的变化好理解,可是如何在走中才能发现可拍的景物,恐怕还不是东张西望就能实现的吧?恐怕还有要正确的思路吧!

李:面对海边形形色色的景物,如何从中发现可拍的题材。的确需要一定的思路。所谓思路,其实就是思考的方向。

问:这正是我的弱项,面对海边众多景物。眼花心乱真拿不准主意。

李:我粗浅地谈一谈我拍海景学习到的知识和经验吧。

   
    1.
学习利用镜头看。建议你不要轻易放弃那些不入眼的景和物,而要试着用不同焦距的镜头,反复变换观看同一景物,长焦镜头的压缩透视、紧凑的构图和广角镜夸张前景、增强空间透视感都可能将你的肉眼看不上的景物,变得令你喜欢甚至惊喜。
  2.记住光线是魔术师,更要记住变换观察光线的方向才是观看魔术神奇的要点。在有直射光的情况下,同一个景物因为观察方向不同就会呈现不同的面貌。
    3.利用对比。在拍摄取景时,要寻找一些大家所熟知的视觉元素:船啊,海鸟啊,游人啊等。将其摄入画面,尽量让这些元素在画面中处于明显的位置,但影像要适当的小。这样一来,由于人的日常视觉习惯,通过对比,就可以感知海的壮阔。
    4.发现对比。仔细观察,海中海边都有很多可以利用的对比形式因素,例如,礁石与海水就包括有多种对比形式:硬与软、暗对亮、重与轻、静与动等。如果你能将这些对比形式提炼出来,并加以强化,就能给读者带来全新的视觉感受。
    5.寻找图案。海边的岩石经海浪天长地久地冲刷,沙滩在涨潮退潮水流的反复作用下都会留下痕迹,而从这些痕迹中你可以找到很多漂亮奇异图案。另外在海边,水中的卵石、贝壳等物品上,也可以寻找到很多美丽的图案。
    6.聚集局部。可以拍摄海的局部,以小见大。例如利用长焦镜头远远对准层层海浪,海浪会在紧凑的构图中显得层层叠叠。此时人固有的视觉心理就会发生作用,让观者的视野从画面延展开,仿佛感到海涛滚滚,海天辽阔。
    7.巧用快门。我们可以用极短快门时间(短于1/200秒),凝固住海浪拍岸时飞溅起来的浪花,形成极具视觉冲击力的景观;也可以用极短的快门时间(几秒,夜晚甚至可以是几分钟或几个小时)使起伏的海浪反复曝光,最后在照片上形成轻纱漫雾围绕着块块礁石,如仙境般的迷人景色。
    8.突出色彩。可以在良好的天气时,表现蓝天、碧海、金沙、白云、红日等色彩间的对比、互补、和谐的形式美,也可以在日出、日落时分暖调的光线下渲染海面、渔帆、云霞所呈现出来的丰富色彩,还可以注意海边人文景观与大自然所形成的色彩关系。比如岸边的别墅、沙滩上的遮阳伞少女身上的泳装、儿童手里的气球、风筝等,都能被你的镜头所选取和利用。除了以上所举的观察方式和操作思路,当然还有其可以尝试的路径和方式。我想只要你思路对头,凭着你曰掌握的摄影知识和技巧拍出佳作应该是迟早的事。


问:我再问您两个基本技术的问题:拍摄海景是否需要偏振镜.怎样使用?海边的人像如何正确曝光?

李:我个人认为没有必要使用偏振镜,因为偏振镜压暗了蓝天的效果,不自然。如果想让天更蓝些。完全可以利用电脑做后期处理。如果非用偏振镜,请注意太阳的方向,只有在拍摄方向与阳光成90°时效果才明显。拍海边人像,顺光时、侧光时正常曝光即可。逆光或顶光时,可利用反光板或加闪光灯补光,以取得人脸与背景大海相目的曝光。

张:下周我还要去大连,您能给我一些建议吗?

李:别人争着拍的景,眯起眼睛思考如何找个新视点;别人不拍的景,睁大眼睛偏要从中有所新发现;自己死活看不上的景,闭上眼睛好好回忆今天我们俩的谈话。

张:我—定记住!

李:记住一半,做到一点就行了。

变焦基本靠走 对焦基本靠扭 遮光基本靠手
虚化基本靠抖 测光基本靠瞅 防抖基本靠肘
 

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李少白作品  <沧海>


李少白老师简介:

 
李少白,1942年出生于重庆市,曾就读北京体育学院足球专业,毕业于北京邮电学院无线电技术专业。先后任《大众摄影》、《中国摄影》、《摄影与摄像》等杂志的编委,并任中央民族大学现代图像艺术学院客座教授。


李少白老师是我国著名摄影家,曾出版过《李少白摄影作品选》、《神秘的紫禁城》、《伟大的长城》、《走进故宫》、《中国长城之最-司马台长城》、 《长城野韵》、《看不见的故宫》、《看不见的长城》等多本画册,视角独特,影响深远。

长城和故宫摄影作品曾在北京、上海、台湾等地展出,并在法国、德国、日本、爱沙尼亚、瑞士、美国等国展出。
   

李少白先生现为北京紫禁城文化公司董事长、《东方之子》画报社常务副社长

变焦基本靠走 对焦基本靠扭 遮光基本靠手
虚化基本靠抖 测光基本靠瞅 防抖基本靠肘
 

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附:拍摄大海的技巧

水是电子产品的天敌,特别是海水,一旦浪花溅到相机上,海水进入相机腐蚀了电路,后果不堪设想。
  

塑料袋一定要多带一些,因为出海的时候船会颠簸得非常厉害,特别是快艇,浪是一个接着一个的,有时衣服都会被打湿,所以在上船之前要把相机放在塑料袋里扎紧。此外,还要提前准备一块干净的布,因为去海边玩不免手上会有沙,如果直接触摸相机,很容易划伤相机的外壳。如果想在潜水的时候拍摄照片,必要的装备就是与相机配套的潜水套装,不过价格不便宜,通常价格会在600元左右。如果一定要在水下拍照,可以购买柯达的一次性潜水胶片相机,可拍27张照片,价格在70元左右,经济实惠。

构图切忌只有海和天
  

大海的主色调是蓝色的,而且是纯粹的蓝色。要想把大海拍得美,构图非常重要。这里所说的构图,指的是大海和海边景色的结合。一般海滩上可以选取的物体比较多,比如礁石、椰树、沙滩椅、遮阳伞,甚至脚印,此外在海里嬉戏的孩子、行驶在海中的渔船都是组成丰富画面很好的元素,合理的色彩搭配,加上构图上的“精雕细刻”,整个画面才会生动,才能更加突出大海的美。
  

如果拍摄海平面,那么一定要尽可能避免平均构图和中心构图,画面需要有一个主题,不能只有大海和天空,那种照片很“傻”。通常海面上的船、飞行的鸟、天空中的云,或者岸边的一些景物,都可以当作构图的元素。天空与大海在构图的比例上,仍要遵循“三分法”的黄金分割比例。
  

要想出好片,就一定要避免审美疲劳,所以在角度的选择上要多花心思,比如把相机放在沙滩上面,利用广角镜头的优势来一个仰视效果。
点测光、曝光补偿与白平衡
  

不同的光线可以影响到整个画面的效果。即使相同的角度,在不同时机拍摄,也会出现完全不同的效果。通常在早晨拍摄大海都是逆光拍摄的(没有日出的大海是乏味的),此时要表现出来的是太阳对整个环境色彩的改变。如果对太阳测光,这时候拍摄的画面中,大海的亮度偏暗,突出是日出瞬间的温暖感觉;而如果对旁边的云测光,那么太阳的颜色就是黄色的,整个画面亮度相对平衡;如果对海面测光,海面会出现波光粼粼的美妙效果。白天拍摄大海时光线相对简单,就没有日出时那么复杂了。
  

拍摄大海时,只需要注意两点,一是测光模式最好采用点测光,由于阳光会造成强烈的反光以及投影之间的强反差,点测光比较准确。如果没有点测光,可以采用中央重点测光;二是在逆光的情况下要使用曝光补偿,因为在强烈的反射光下相机光圈收缩,如果不适当提高曝光补偿,水面的亮度会很暗,甚至出现发灰,类似阴天的感觉。
  

通常白平衡只须调整到自动挡就可以准确地根据环境自动调整。只有在拍摄日出、日落的时候,由于海平面上色彩和光线非常复杂,所以使用自动白平衡通常无法正确设定,这时候可使用两种方法,一是通过相机内特定的情景模式定义白平衡,二是如果你的相机具有自定义白平衡的话,可以用身边的白纸校准白平衡。
 
变焦基本靠走 对焦基本靠扭 遮光基本靠手
虚化基本靠抖 测光基本靠瞅 防抖基本靠肘
 
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